我們寫科幻的其實是很邊緣的一群人，沒有太多話語權，哪個導演愿意拍我們就給哪個導演。我跟你透露一下，《三體》給國際大導演看過，但對方沒有一點興趣。是誰我就不說了，就是對方沒興趣

劉慈欣：國際大導演對《三體》毫無興趣

　　問：你之前說電影《星際穿越》被人們過譽了。如果你是《星際穿越》的劇本主創(chuàng)，會在哪些地方進行改良？

    劉慈欣：《星際穿越》是近年來很優(yōu)秀的一部科幻電影，但非要拿它和科幻史上最經典的影片比，它是被過譽了，畢竟還沒有接受過時間的考驗。我覺得它作為面向大眾的科幻電影，現(xiàn)在的劇情已經很合適了。

　　問：雖然《星際穿越》的導演諾蘭已經做了很多科學上的惡補，但影片還是被挑出很多“外行”之處，比如人進入黑洞后怎么還能活著。對于科幻作品來說，你覺得這是個問題嗎？你在創(chuàng)作的時候，有沒有因為擔心科學上的不嚴謹而限制了自己發(fā)揮？

　　劉慈欣：硬傷挑得是對的，確實有，但若認為這是導演的外行，就想得太簡單了。導演背后有著名的天體物理學家作科學指導，即便導演不知道這個硬傷，天體物理學家也不可能不知道。

劉慈欣：國際大導演對《三體》毫無興趣

　　但為了創(chuàng)造故事，必須做一些折中。假如人進入黑洞會被輻射殺死，那故事就講不下去了。電影、小說的創(chuàng)作都有這方面的問題。諾蘭的平衡做得很好，雖然電影有硬傷，但還是打動了觀眾。

　　問：科幻小說和電影，你覺得中外差距哪個更大？

　　劉慈欣：肯定電影大。中國畢竟有科幻文學，也涌現(xiàn)出一些佳作，只是規(guī)模比美國小得多，但說起中國的科幻電影來，除了專業(yè)人士，一般人對它的印象幾乎一片空白。

　　問：你認為中國拍不出一流科幻片的原因是什么？科學思維問題、技術問題，還是電影審查問題？

　　劉慈欣：中國科幻電影大批量的運作從四五年前就開始了，但迄今為止大成本的科幻片幾乎一部都沒拍出來。科幻電影與科幻小說不同，它受到的制約因素很多，比如科學素養(yǎng)，電影觀眾的科學素養(yǎng)肯定比科幻小說讀者低得多，對電影的審查比對小說的審查嚴得不是一點半點，出一部小說的成本連一部電影成本的零頭都比不上。

　　問：你曾說“只有美國才能拍出好的科幻電影”，那你是否有信心把自己的作品交給中國導演拍攝？如果讓你在全球范圍隨意指定導演，電影版《三體》你會選哪位來拍？諾蘭如何？

　　劉慈欣：這不是有沒有信心的問題，我沒有選擇。我交給諾蘭人家要我的嗎？我們寫科幻的其實是很邊緣的一群人，沒有太多話語權，哪個導演愿意拍我們就給哪個導演。我跟你透露一下，《三體》給國際大導演看過，但對方沒有一點興趣。是誰我就不說了，就是對方沒興趣。

　　問：你的科幻小說《鄉(xiāng)村教師》即將被寧浩改編成電影，你看過他導演的《心花路放》嗎？對他有什么認識？

　　劉慈欣：寧浩是很有想法的導演。他不拍那種陽春白雪、高大上的東西，不需要讓觀眾仰望，這點最可貴?！缎幕贩拧肺覜]看過，不好評價，但《無人區(qū)》、《瘋狂的石頭》我都看過，里面有超出通俗、超出大眾化的東西。具體到科幻片，他是第一次拍，我對他抱有希望。

　　問：有人說科幻小說在中國是一個處于十分邊緣位置的文學體裁，被認為是低幼的少兒文學。你怎么看？

　　劉慈欣：科幻的邊緣化，全世界都一樣。主流文學真的就不邊緣嗎？科幻的主要問題在于缺少有影響力的作品和有號召力的作家。寫科幻的人不少，但長期寫的人比較少，大部分的科幻作者寫一兩篇后就銷聲匿跡，離開這個行業(yè)了。

　　問：《三體》第一部描寫了“文革”的故事，第二部也涉及中國當下的社會體制。這些內容增加了現(xiàn)實感，卻不是純粹的科學幻想。你是否在妥協(xié)市場？

　　劉慈欣：是有這種想法，因為中國讀者的欣賞(水平)與西方不太一樣。美國科幻文學的發(fā)展將近100年，表現(xiàn)方式很成熟，它可以在長篇的開始就展現(xiàn)一個完全陌生的場景，但中國的讀者喜歡從我們比較熟悉的環(huán)境起步，一步一步走到未來。這就是我描寫現(xiàn)實的原因，就是為了市場、讀者。

　　問：寫作之外，你是娘子關火電站的高級工程師，工作對你寫科幻有啟發(fā)嗎？你的靈感從哪來？

　　劉慈欣：我的工作跟我寫科幻沒有任何關系，我的工作很平凡。靈感之所以叫靈感，就是你根本不知道它從哪來。作為一個科幻迷，科幻小說看多了，肯定有各種各樣的想法，很自然。

　　問：劍橋大學天體物理學家馬丁·里斯，最近接受了我們雜志另一欄目“提問全世界”的采訪，他說“幾乎看不到將人類送往太空的意義”。你怎么看他的觀點？

　　劉慈欣：地球這個生態(tài)環(huán)境遲早會死掉，人類要想永遠延續(xù)下去，只有飛出地球在太空中尋找生存空間。人類如果不往太空走還有什么意義，在這兒等死嗎？