游戲到藝術(shù)品究竟有多遠(yuǎn)的距離？雖說這個問題從電子游戲誕生之初就一直爭論不休，但通過不斷從電影、建筑以及其他藝術(shù)媒介中汲取養(yǎng)分，我們可以明顯感覺到游戲在藝術(shù)表現(xiàn)力上的進(jìn)步。而這樣的升華也讓游戲愈發(fā)變得引人入勝、扣人心弦。在前不久結(jié)束的E3上，一款名為《畫中世界（Gorogoa）》的解謎游戲憑借其獨(dú)特的表現(xiàn)力以及精妙的謎題設(shè)計(jì)獲得了極大的關(guān)注，不少外媒都給予其極高的評價，堪稱游戲中的藝術(shù)品。

　　事實(shí)上，這款游戲早在2014年的時候就曾曝光，當(dāng)時僅憑一個Demo就拿獎無數(shù)，包括曾獲得IGF最佳視覺藝術(shù)獎、IndieCade視覺藝術(shù)獎等諸多獎項(xiàng)。隨著此次《畫中世界》在E3上再一次亮相，又獲得了包括PCGamer評出的2017 E3最佳游戲大獎。同時，該作也確定將在今年正式發(fā)售，除了將登陸Steam外該作也將登陸移動平臺。

　　不一樣的解謎：畫中世界 在畫作間尋求出路

　　隨著圖形技術(shù)以及畫面表現(xiàn)能力的提高，往往意味著其和真實(shí)環(huán)境相去甚遠(yuǎn)，即便是很多追求超現(xiàn)實(shí)主義畫質(zhì)的作品也會多多少少有些不真實(shí)。但《畫中世界》并沒有那么注重技術(shù)，反而對于創(chuàng)造一個和真實(shí)世界一樣可以讓玩家們觸摸和互動的游戲世界非常感興趣。

　　整個游戲只有圖片但是去不著一字，第一眼看去，你或許不會被游戲所吸引，但卻很有可能會被這些細(xì)膩的手繪美術(shù)所感染，甚至?xí)e誤的以為這是出自哪位大師的美術(shù)集。而游戲就是要從這些美術(shù)作品中，尋求其關(guān)聯(lián)最終串聯(lián)起整個故事。其開發(fā)者Jason Roberts也曾戲稱，這款作品不太像游戲，更像一本互動式漫畫或者紙牌模式。事實(shí)上，該作最初的靈感也的確來源于這兩者。

手繪風(fēng)解謎新作《畫中世界》：未發(fā)售便獲獎無數(shù)

　　進(jìn)入游戲，首先映入眼簾的是一幅巨大畫作，而在這幅畫作的周圍又有3個同樣大小的空格。畫中描繪的是一幅窗景，從窗戶望出去是林立的街景。正當(dāng)我對游戲的玩法一頭霧水的時候，一次不經(jīng)意的點(diǎn)擊和拖拽讓我發(fā)現(xiàn)了原來圖層之間是可以移動的，當(dāng)我將窗戶移動到隔壁的圖層時，整個畫面豁然開朗，沒有窗框的阻攔，我們能夠清晰的看到從空中俯瞰的街景。而當(dāng)我們想去觸及這一景色的時候，更為神奇的一幕發(fā)生了，鏡頭直接拉向了遠(yuǎn)方的一棟小屋…

　　直至此時，我們才理解了游戲的玩法，其基本操作只有兩種：拖動和點(diǎn)擊。在特定條件下，拖動可以使圖層分離，將一幅圖片變?yōu)閮煞?，同時也可以將兩個圖層合而為一。而點(diǎn)擊則可以對鏡頭進(jìn)行拉伸，進(jìn)一步探尋個中細(xì)節(jié)。就如同電影中蒙太奇的手法一般，玩家可以拆分成諸多的細(xì)節(jié)，并進(jìn)行重組，從而剪輯成一個全新的故事，以推動故事劇情發(fā)展。每當(dāng)玩家發(fā)現(xiàn)新線索的時候，都會不禁思考這些線索間有何種關(guān)系。

　　值得一提的是，游戲中的插圖并非永遠(yuǎn)是一成不變的，隨著故事的推進(jìn)，這些插畫中的人物或者動物也會與場景展開互動。試想一下，就如同《博物館奇妙夜》中所描繪的那樣，那些畫中的人突然活了過來，他們當(dāng)時究竟在干什么，與原先猜想的是否一致？

　　而這一切也構(gòu)成了整個故事的發(fā)展，同時伴隨著謎題的逐步深入，其故事也同樣發(fā)人深思。在解謎的過程中，玩家不但需要探索眼前的線索，這些線索很有可能隱藏在這個場景的近景或者遠(yuǎn)景中，而且還要思考場景中的角色與環(huán)境之間究竟有何聯(lián)系。

手繪風(fēng)解謎新作《畫中世界》：未發(fā)售便獲獎無數(shù)

　　又譬如上圖中的場景，第一張圖所描繪的是枯藤老樹烏鴉；第二張圖則是一個普通的民居；而第三張圖則是一個屋頂，屋頂上的男孩一心想吃蘋果?？此迫龔埡翢o關(guān)聯(lián)的圖之間，存在著必然的聯(lián)系。當(dāng)對三幅畫面的重新組合之后，烏鴉驚奇樹枝晃動，晃落了樹上的蘋果，最后掉入碗中…讓人不禁贊嘆游戲設(shè)計(jì)的驚異。

《畫中世界》的部分插畫

　　一人包辦 五年的打磨只為開發(fā)自己

　　而就是這樣一款游戲，其實(shí)是由Roberts一人完成的，從玩法的設(shè)計(jì)到插畫的繪制全部由他一手包辦，而《畫中世界》也是他的第一款游戲。“我對魔法和超物理現(xiàn)象很感興趣，著迷于一些特別的幻想，比如一本可以讓你進(jìn)入其中的書 ?！懂嬛惺澜纭芬o予人們的就是這樣一種體驗(yàn)”在Roberts看來，“這款游戲有著復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，其主體是對不可見物的信仰，是關(guān)于童年與成年的對立，以及忠誠和信仰?！?/p>

《畫中世界》的制作人Roberts

　　在開發(fā)這款游戲之前，Roberts是一名軟件工程師，平時最大的愛好就是畫畫。某次在嘗試了《時空幻境》后，一發(fā)不可收拾，甚至為此放棄了工作，專心投入到獨(dú)立游戲行業(yè)：“在做獨(dú)立游戲之前，我從未覺得工作也能帶來那么多的樂趣。”但由于他從未開發(fā)過游戲，雖然自己會寫程序，美術(shù)也比較擅長，但是對于游戲設(shè)計(jì)可以說是一竅不通，甚至不知道要從哪開始干起，于是就開啟了漫無目的的學(xué)習(xí)之旅。

　　一旦踏上了專職于做獨(dú)立游戲的道路，也就意味著斷了收入的來源，所以在最初的一段時間Roberts完全依靠自己之前存下的老本過活，一度過得非常窘迫。但就是在這樣的情況下，他依舊堅(jiān)持著自己的獨(dú)立游戲夢。一直到2012年的某次對外展出時，《時空幻境》的Demo被Indie Fund相中獲得了投資，才改善了他的生活狀況。

　　但也由于自己的問題，也使得游戲的開發(fā)進(jìn)度異常緩慢，“由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)初根本沒有想到開發(fā)一款游戲的工作量有多大，游戲中所有謎題的構(gòu)建都非常的困難?！奔又S著他美術(shù)水平的不斷提升，又不斷修改之前繪制的插畫，因此，從2012年開始已經(jīng)歷經(jīng)多次跳票，整整研發(fā)了5年的時間。好在一款好游戲不怕等待，不管其發(fā)行商還是玩家，至今我們依舊能看到很多玩家在其Steam頁面中留言并表示愿意等待。

　　對于這些獨(dú)立游戲來說，游戲賣得好不好或許并不是前提條件，更多的是開發(fā)者自己覺得好玩，才會去做。就如同《天天過馬路》的創(chuàng)作者M(jìn)att Hall所說的，如果你不能給特定的一個人做游戲，哪怕只是讓一個人真正的熱愛它，那么項(xiàng)目的意義何在呢？

　　來源：gamelook