“我們才是 Pokemon GO 技術(shù)的原創(chuàng)者”以此為題的一篇文章在7月12日引發(fā)韓國網(wǎng)友的關(guān)注。

　　據(jù)韓國媒體 insight 報道稱，《精靈寶可夢 GO》所使用的 AR + LBS 的玩法并非其承制方 Niantic 與任天堂的首創(chuàng)，而是在一定程度上借鑒了2011年韓國 KT 公司發(fā)行的游戲《抓捕奧爾》（音譯，Olleh Catch Catch）。

當(dāng)年KT在韓國街頭的《抓捕奧爾》宣傳

　　類似于“韓國稱XXX是我們的”報道時常見諸報端，相比起以往大家熟知的“李時珍是韓國人”“端午是韓國的”等荒謬發(fā)聲，這次韓方的輿論引導(dǎo)倒不是空穴來風(fēng)，從 YouTube 上署名“David J。 Ham”于2011年12月6日發(fā)布的預(yù)告片來看，《抓捕奧爾》確實跟如日中天的《精靈寶可夢 GO》的玩法相似，都是通過手機與疊加在現(xiàn)實世界的小怪物實現(xiàn)交互，抓捕他們即可獲得獎勵。此外，該游戲也涉及到進去特定區(qū)域捕捉怪物的玩法。

《抓捕奧爾》的游戲界面

　　在 AR 并沒有像如今這樣深入人心的2011年，《抓捕奧爾》的游戲概念無疑是十分超前的，制作方的宣傳片僅以“Let‘s catch the mons in the sky”（讓我們一起捕捉空中的怪物吧）“Mons appeared on Earth”（怪物降臨地球）的文案來引導(dǎo) AR 概念，這種表述并沒有很好地詮釋出 AR 技術(shù)的新鮮感，難以調(diào)動玩家的好奇情緒，更何況，游戲中的“怪物”O(jiān)lleh 不具有任何知名度，該游戲發(fā)行兩年之后（2013年2月）就徹底關(guān)閉了服務(wù)器，正應(yīng)驗了“生而沉靜，死亦默然”的境遇。

　　如果深層次去討論《抓捕奧爾》之死，你會發(fā)現(xiàn)這款所謂的游戲其實并不那么“游戲”，或許這也是它難以引發(fā)《精靈寶可夢 GO》這般轟動的原因。YouTube上視頻的后半段揭示了它的本來“面目”：通過捕捉怪物為 KT 的用戶積累會員積分，并前往與之合作商家進行兌換（購買優(yōu)惠）?？吹竭@里，大家也應(yīng)該明白，《抓捕奧爾》的游戲部分實則是為最后的優(yōu)惠券做鋪墊，算是一次頗為有趣的 O2O （線上到線下）的融合案例。

　　當(dāng)然，我們也不排除前面的抓捕過程的確具有可玩性。但是，比起《精靈寶可夢 GO》從誕生了20年的 Pokemon 系列中吸取“抓捕”“養(yǎng)成”“精靈 PK”等精華要素，《抓捕奧爾》是膚淺的，缺乏內(nèi)容支撐，因而難以留住玩家的“真心”。或者嚴格來說，《抓捕奧爾》只是 AR 技術(shù)與游戲產(chǎn)業(yè)融合時產(chǎn)生的一個折中產(chǎn)物，更多是服務(wù)于現(xiàn)實的商業(yè)訴求，忽視了利用這種新技術(shù)將帶來更多的游戲樂趣和更多的商業(yè)回報的潛力。

　　韓國媒體發(fā)出“該游戲關(guān)服造成的損失令人痛心”的聲音也是情理之中?！毒`寶可夢 GO》不僅僅是單純的一款創(chuàng)新的游戲，它承載的社會意義正在逐漸超越游戲本身，試想《抓捕奧爾》依然殘留一口氣，且不論能否達到《精靈寶可夢 GO》的風(fēng)靡程度，但“首創(chuàng)性”也足夠自尊心極強的韓國從業(yè)者感到驕傲。

　　日本媒體評論該事件時認為，這種狀況已經(jīng)不是第一次了，韓國一直以來在 IT 領(lǐng)域都取得了不錯成績，但是在與現(xiàn)實生活接軌時往往就沒了下文。

　　綜上所述，盡管《精靈寶可夢 GO》在技術(shù)上與《抓捕奧爾》有眾多的相似性，但是其真正的游戲模式是與 Niantic 自家的 AR 游戲《Ingress》一脈相承的，更全面地來看，《精靈寶可夢 GO》之所以在全球大獲成功，秘訣還是仰仗于任天堂對于 Pokemon 這一品牌長達20年的悉心培育，堪稱當(dāng)今游戲行業(yè)對 IP 改造的一次開創(chuàng)性的勝利。

　　技術(shù)和創(chuàng)意的延續(xù)都可能主導(dǎo)一款產(chǎn)品的成功，兩者是齊頭并進的關(guān)系，《抓捕奧爾》和《精靈寶可夢 GO》的對比亦是最好的證明。